后期的古宽永钱铸造集中,版式固定,版别不多,字风朴实.如繁华落尽,归于平凡.
长崎钱（旧建仁寺钱）（1653年）
旧称建仁寺钱。据近藤正斋的《铸钱重宝记》中记载，京都建仁寺与肥前国长崎县均有铸钱，但铸造时间未知。早期的宽永谱普遍命名为建仁寺钱。但因为其字风和铜质十分接近万治时期长崎铸造的贸易钱，尤其通和宝字的写法，与长崎元丰钱很像，其黑褐色的铜质也符合长崎钱的特点，所以归类为长崎钱比建仁寺钱更合理一些。长崎钱文字略显古拙，钱体尺寸普遍偏大，宝字足的写法自成一派，双足在贝字的右侧分开，铜质多为黑褐色。按字体大小可以分为大字，小字两大类，小字类中的狭贝宝（宝字贝部极瘦）和长足宽（宽前足超出中郭左竖边）数量相对较少，是长崎钱中比较热门的小版别。
大字【十】：建仁寺钱的字体与其他钱座宽永钱风格区别很大，字体古拙笨重，钱体直径也较大，存世量很多。
大字细字【十】：字体笔画更细。
大字大样【母】【二】：大字版中大样的母钱直径26mm左右，钱体相比常规母钱略薄，较为接近长门手本钱的状态。图例尺寸26.04mm.
小字【十】：相比大字版，小字的宽字后足更长，通，宝二字更瘦，整体呈现一种缩字的感觉。
小字长足宽【五】：宽字前足较长，基本超过中郭，在建仁寺钱中属于比较少见的衍生版。
末炉钱【六】：钱座在铸造过程中总会诞生初期精美的头炉钱和后期劣质的末炉钱，末期钱径变小，钱体轻薄，虽然观感上体验较差，但铸量很少，在相对铸量繁多的普通建仁寺钱中也是一种稀缺的存在，有爱好者以各钱座末炉钱为主题进行收藏，也是一种很有趣味性的玩法。
沓谷钱（1656年）
现称“明历浅草钱”。古宽永钱系后期的沓谷钱与鸟越钱，自从有宽永类泉谱时就存在的两个类别，但都没有明确的出处记载，沓谷钱的大字版和小字版在旧谱中归类为鸟越钱，因文字和铜质又和沓谷正足宝十分相似，所以小川浩在《宽永通宝钱谱》中又把大字和小字归类为沓谷钱，作为宽永类权威著作，流传甚广，很多版别的命名已经深入人心，如果轻易更换会引起概念上的混乱，所以用“明历浅草钱”的新名称用以区分钱座，用“沓谷钱”旧称区分版别。钱体普遍偏大，字体粗犷位置端正，通字和永字的点为草点，通字的用部明显长于其他钱座，铜质多为淡黄色。按字体大小可分为大字，正足宝（可以理解为中字，与大字相似，但通字辶旁短横下俯），小字三大类，沓谷钱的钱文笔画固定，很少出现变体，所以版别不多，阔缘钱比较罕见。
沓谷大字【十】：大字类的通字“辶”的横起笔比较平，没有其他版别的俯下感。
沓谷小字【九】：小字类可以理解为“低足宽俯头辵”。同大字相比，宽双足位置更低，使宽字看起来像缩字，通字辵的横起笔介于大字和正足宝之间，有轻微的俯下感。
沓谷正足宝【十】：字体相比大字略微缩小，通头“辶”的横起笔俯下感明显，使通字整体显得更瘦。
沓谷内跳宽【十】：永通寳三字与正足宝类似，但宽字的宽尾向内跳起。
沓谷内跳宽阔缘大样【八】：内跳宽的大样版，背郭广郭，钱体直径25.20mm以上，厚肉，铜质精良。
沓谷内跳宽【母钱样】【四】：直径25.40mm以上，外轮光滑有弧度，钱体厚实，具有一定的母风特质。
沓谷短足宝【七】：正足宝类的衍生版，宝字前足长，后足短。
沓谷短足宝小点尔【七】：短足宝特征，宝字“尔”部双点略小，有隐起文的感觉，字体笔画略细。（图例美品源自上海“蓝鸟698”先生藏品）
沓谷长点尔【七】：正足宝类的衍生版，宝字尔部的右点较长。
鸟越钱（1656年）
现称“明历骏河钱”。同沓谷钱一样，以“明历骏河钱”的新名称区分钱座，“鸟越钱”的旧称区分版别。鸟越钱作为古宽永钱的后期铸币，铸造工艺和原料选择上没有其他钱座精细，以至于铸造的钱币品质上稍显不足，钱体较薄多流铜，但字体风格特别，通字的头较长，双横基本成闭合状，所以分辨起来较为容易，铜质多见黄褐色。版别可分为高宽（永字点对比永柱略左移），低宽（永字点与永柱位置一致）两种版别，虽然版别以宽字命名，但可以参考永点的位置加以辨别。同沓谷钱一样，鸟越钱中的阔缘钱比较罕见。
鸟越高宽【十】：宽足位置略高，永字点是对照永柱位置略向左的进点永。
鸟越低宽【十】：宽足位置略低，永字点与永柱呈直线。
鸟越高宽削永【九】：永柱上端断笔，鸟越钱的常见缺陷，断笔处也经常会出现不同位置的变化。