关于仙台钱有记载的资料很少，旧谱中推断的是陆前国仙台（陆前从陆奥分割前称陆奥仙台）铸造，小川浩先生也列举了两例佐证：一是岩手县内的世界文化遗产中尊寺中供奉的“大宽永”字体采用的是跛宝类字体；二是明治时期东都的龟田考古堂收到的“雉子狩”银钱来自于仙台，字体为大永和跛宝。以此来倒推的话与旧谱结论一致。铜质多见黑褐色，灰褐色。
仙台大永【六】：大永钱的钱文类似跛宝，除了永字外其他三字大小要小一些，通头的宽度与“用”部一致，永字位置退永，永头略仰，宝字双足类似跛宝但比跛宝更短。
仙台雉子狩银钱【银】【一】：多以大永钱作为母钱模板铸造的银钱，在狩猎活动中由仙台候赏赐给成绩优异的人员，古宽永银钱中的名誉品。（图例源自2012年日本大和文库）
仙台跛宝昂通【九】：跛宝钱是仙台钱中特征最鲜明的品种之一，通字头极大，宝字双足长且极度不平衡，尤其是后足，近乎是直立状态。相对于大永钱，宝双足不平衡感更明显，永字位置居中，昂通版的通字靠近中郭上边线。
仙台跛宝降通【九】：字体特征与昂通一致，通字靠近中郭下边线（降通）
仙台跛宝【母】【四】：跛宝类的母钱是古宽各版母钱中最常见也最规整的，直径厚度偏大，钱体精美程度可以媲美后期的新宽永母。
仙台阔字高头通【八】：阔字类的字体更饱满，笔画细字，宝双足与跛宝类相反，左高右低，左长右短。高头通的宝右足接郭，通头较大。
仙台阔字高头通【白铜】【五】：阔字钱的铜质常见深色系，白铜质的存世量未知，市面较少见。
仙台阔字高头通刔轮【五】：高头通的刔轮版，内轮的刔轮程度小于阔字手类，比较少见。
仙台阔字高头通刔轮【母】【二】：高头通刔轮版母钱，铸工延续了仙台钱的精美，字口清晰，背郭精整略反郭，铜质棕褐色，图例尺寸24.20mm。
仙台阔字低头通【五】：对比高头通，低头通的宝右足不接郭，通头正常。不多见的版别。
仙台阔字低头通刔轮【二】：低头通的刔轮版，内轮的刔轮程度小于阔字手类，很少见。（图例源自2012年日本大和文库）
仙台阔字手【八】：也称“仙台长宝”。延续了仙台钱宝足长的特点，该版不但宝字双足极长且位置平衡，宝字的整体字形都很瘦长与之相对的是永字，永字的フ画与く画笔画较大且对称展开，使永字看上去较为宽广。
仙台阔字手刔轮【八】：轮内侧的刔轮修正，造成字体寄郭缩字的错觉。
仙台阔字手再刔轮【八】：重复运用刔轮技法修正，钱体演变为细缘寄郭。
仙台宽字【七】：仙台钱中的宽字版没有特别醒目的特征点，所谓宽字，主要指宽字的“目”部与宝字的“目”部横向较大，此外，宽冠微俯且末端与“艹”部右端呈一直线，宽尾竖弯钩圆润感十足；永字有昂水感，フ画与く画末笔较长。此版与仙台正永，冈山俯永手，水户放永手的特征有共性，容易造成混淆，所以需要格外注意，满足以上所有宽字的条件下方可确定。
仙台宽字离点宽【五】：宽字系字体，宽字冠微俯，特征点是宽冠的点较小，基本与宽冠分离；通字辵微俯，与宽字对比比较明显。（图例源自蔡艺先生藏品）
（上图为杭州kinn先生藏品）
仙台宽字五大点【四】：宽字版的细字版，因为削字的原因，使宽字冠点，通字点，永字点，宝字冠点和宝尔右点这五个位置为粗点，在细字中格外明显，属于比较少见又有特色的好品种。
仙台正字手【八】：文字风格类似水户正字，但笔画更细，字体更小，文字多寄郭隔轮，钱体表面普遍铸造粗糙，铜质也不同于水户钱的深黄色，颜色更浅一些。
| 宽“見” | 通头 | 宝“貝” | 整体 | |
|---|---|---|---|---|
| 水户正字 |  宽字“見”部双横粗短 |  通头横折处无回笔 |  宝字“貝”部双横短且刮贝 | 离郭 |
| 仙台正字手 |  宽字“見”部双横细长 |  通头横折处有回笔 |  宝字“貝”部双横长无刮贝 | 寄郭 |
仙台正字三大点【三】：同五大点的特征类似，通字点，永字点，宝尔右点三个位置均为粗点。（图例源自上海“蓝鸟698”先生藏品）
仙台正永【六】：仙台正永类的字体几乎和宽字版一模一样，唯一的区别就是永字非昂水，フ画与く画连在永柱的中间位置，且末笔比宽字的永字略短。
仙台长尾永【八】：宝字双足左长右短，左足收笔略弯，永字く画收笔较长。